《情系翰墨甘为奴 直造古人不染俗》——书法家纪增军

1949年秋，全国解放的时候，纪增军6岁，已经就着一管秃笔，在庭院的青砖上蘸水临完赵孟頫的《大成殿记》了。这个纪晓岚的九代世孙，注定和中华传统书法艺术，结下了缘。
纪老家传有一箱古字帖，加上60年中收集临摹过的，差不多把1800年中的书法名帖临了个遍，纪老几乎成了书法活字典。而纪老的书法创作之路，崎岖不已。纪老书法三创三废，70年代，南大毕业后的纪老受大字报和墙报字体影响，风格过于工整拘谨，终弃而重临古帖；80年代，受现代书法浊流影响，风格张扬跋扈，又最后弃如糟粕；90年代，发现自己书风中缺少对文学的诠释，纪老又开始潜心研究书法和文学艺术的关系。这数十年，数万作品都焚于一炬，纪老家的煤炉，几乎每天都享受一顿书法大餐。
纪老的书法，字体清新俊逸，舒畅遒劲，这是结合众家所长而成，也符合了中国文字发展的趋势，简洁而不简单；章法明朗，用墨轻重缓急、运笔提顿抑扬，展现出特有的韵律感，这是根据选用文章题材的内容变化的。纪老说：书法，应该顺应文字进化的大潮流，应该融合文学意境，脱离了这两点，书法只是一堆没有生命的线条。
纪老的书法观，不是个人的性情张扬，而是大众的审美取向。纪老认为书法的高雅，应该是健康的、愉悦的、抒情的、唯美的，这兴许和当前艺术潮流追求小众化相悖，面对非议，纪老却依然沉醉在浩瀚的传统书法之中，坦然一笑。
一生辛劳岁月忙，世事如棋历沧桑；莫嫌老圃秋容淡，且看黄花晚节香。这首纪老撰写的《生平吟》表明了他的心志。仿佛又看见了一位长者在对后生谆谆教导：非学无以广才，非志无以成学.....